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在金融海啸引发的当代艺术“寒流”中，人们议论最多的是当代艺术与资本的密切关系，当代艺术因此被质疑与诟病，令许多善良的人们对资本避之唯恐不及，也令资本在当代艺术面前裹足不前。而在本报与北京保利拍卖公司共同举办的论坛上，不少与会的有识之士，对这种关系作了层层解剖，甚至预测了金融海啸背景下的中国当代艺术的市场走向。
尤永
北京匡时副总经理
明年春天就会开始反弹
今天的艺术市场出现的最大的变化，就是当代艺术整个的估值体系的变化，这跟近30年来国际资本体系和当代艺术的结合有关系。不仅当代艺术在西方成为经济体系的一部分，成为资本的标的，同时资本本身也成为当代艺术自身的一个领域。我们回顾一下艺术史，艺术在历史上一直和巫术、宗教、皇权紧密地发生关系，但丝毫没有影响艺术的伟大。今天则是艺术和资本有关系，这是正常的，即使在以后也不会产生变化。标的物会发生变化，很多人觉得艺术领域比较偏重观念性，那些过于偏重观念性、偏重图式的重复生产已经引发了反思。但艺术与资本的关系不会变化。
进一步我们还可以看到，当代艺术是一个国家、一个民族有形的价值体系的金字塔的顶端。可以想像一下，如果法国没有毕加索、印象派、莫奈，就不会有香奈儿；如果意大利没有达·芬奇和米开朗琪罗，今天就不可能有保时捷、法拉利。如果西方是一流的价格，我们就一定是三流的价格，这里面隐含的就是中国的商品都是廉价的商品，要纠正这样一个扭曲的心态。中国近两百年来，或者是鸦片战争以后，一定是西方第一、亚洲第二，最后才轮到自己。80年代或90年代初，当代艺术家在国外卖艺术品的时候，西方的主流社会实际上是带有一定的慈善和施舍的性质，但今天这个格局已经完全改变了，但是我们国内一部分人还停留在这种跪着的心态，这是非常可悲的。王朔曾经写过一篇文章，标题叫做“我们生活中没有美术这件事”。今天这一篇已经翻过去了。到了现在这个冬天，我认为中国当代艺术已经是跌到地板上了。我们一定可以看到，明年春天就会开始反弹。
张银锵
台湾新时代空间董事长
市场高点还未出现
从大的范围来讲，中国艺术品的高点会出现在哪里？以我们在台湾的经验，艺术品市场刚刚开始的阶段，介入的是个人藏家，如是医生、律师等，最早有知识有足够收入；第二批藏家是中小企业，这还不是高点；第三个阶段，如日本当初35亿台币买高更和毕加索，已经是全世界最大的企业介入，其资本力无人可以匹敌。如金沙集团的赌王都买了波洛克的作品，在这些大企业都介入的时候才是高点产生。到了那个时候，藏家要考虑到底是要把收藏留给后代，还是要获利了结。
由此来看中国当代，中国的大财团还没有发生，现在介入的只是一个中间点而已。那么艺术市场怎么走？欧洲艺术品甚至经过了第一次世界大战和第二次世界大战，长期看来还是没事。美国经历了大小40次金融风暴，它的价值也还在这里，没有很大的改变。倒是150年以后雷曼兄弟倒掉了，很多大金融机构都发生问题了，但是艺术品没有问题。特别是当整个艺术主流回归到亚洲以后，回归到中国后，中国当代艺术就有50年的发展空间。而我用历史的经验来判断，中国当代艺术一定会顶起这个主流地位。
赵成龙
韩国EM ART集团副会长、
中国EM ART董事长
艺术市场会有三种走向
目前的金融危机下，大概可以预测3个方向。作品单价超过500万美元以上的高价市场，变化不大甚至会变得更大；作品单价10万到100万美元的市场，会因泡沫破灭而自然地变小；初进市场买家却会迅速增长，按照Artprice的数据，全球首次购买艺术品的新买家每年增幅达到20%，而针对这些新买家的市场目前却很小。此外，印度、印度尼西亚、俄罗斯乃至越南、非洲等，新兴的艺术市场越来越大。据我所知，欧洲和美国的艺术品销售公司，已经对此有了充分的准备。
在中国国内销售的艺术品市场和中国艺术品在国际上销售的市场是不一样的。我觉得中国艺术品在全世界销售的量会变大，理由就是全世界刚刚开始收藏艺术品那些人的需求会越来越大。因此，中低等的艺术博览会会非常流行。目前，中国国内只有高价的艺术博览会，但是以后会有很多中低等价格艺术品的博览会。这会带来艺术品市场营销的一系列变化：需要做好经销活动，按照正确的要求把作品介绍给那些收藏者；会通过新媒介来介绍那些活动，这是一种新策略；会设立专门研究艺术家的“研发”机构；会建立网上销售平台。因此，我觉得危机就是机会。
林 松
龚继遂
赵 旭
杨 卫
张银锵
高 岭
尤 永
程昕东
赵成龙
武 劲