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在假画上做真题跋,往往能迷惑住相当一部分收藏人,毕竟那是以真“掩”假, 这些我们在上回已经讲到了。如果说假画上做真题跋是“假中有真”的话，那么假题跋则是连题跋都懒得真，才是真正的“假上加假”，骗你没商量。本期我们就来说说用假题跋来装点赝品的“连锁作伪”的造假招术。
从表面上看，书画借“题跋”造假的成品固然以“真题跋”的居多，但“假题跋”的成品还是占有一定的比例。原因自然非常容易理解，那就是即使是在造假时也要追求成本最低化：既然核心的“画”都可以是假的，那么陪衬物“题跋”又有什么不可以也以假当真的呢？毕竟那是“造假一条龙”嘛！
我们知道，只要是题跋，其文字内容几乎没有不说当局作品的“真”、“美”、“好”。因此，凡是在收藏活动中过于偏信题跋及其文字内容的人，多半眼力不好，他们平时极易被那些诸如故事、证明之类的书画外围的元素牵着鼻子走。就如同我们对一个人的认识，不是直接从对其人的素质、品行去做评价，保持自己的独立思考、独立判断，而是轻信于第三方所谓的“意见领袖”评判，难免会失之偏颇。更何况一些收藏者对号称是“名家书画”的，本来就抱有异常急迫的捡漏心态，从心理的天平上往往早倾向于当局作品很美、很真实。
从作伪的角度考虑，书画造假确也需要精神与物质的或大或小“投入”。造假者们心里绝对有这么一本账：现在无论请哪位书画名家或鉴定名家作真题跋，那都是需要付出代价的；那么假题跋自然更能体现造假的“多快好省”，在“职业”造假者眼中它充其量也只是小菜一碟。
“假题跋”的赝造手法，以其出现类型的频率高低依次为“绝对克隆”、“相对克隆”、“仿制”与“臆造”等。
图1与图2成品，分别于2006年底和2007年初夏在两家拍卖行被竞拍。这两件成品均署名“陆俨少”，裱材周边写满了数位书画名家（署名）的跋文。从这两图的表面状态分析，我们可得出以下两点“观后感”：一是根据它们笔墨与造型艺术质量都不高、章法与题款质量也很低下及面目不同的特点看，它们像是由不同的操作者操作出的疑伪成品，只是都尚未达到“高仿”的程度；二是两画上方的题跋内容很近似，图1只较图2少了两个“雁荡”大字，“奇姿”二字一是横排另一是竖排（相对克隆）；但两图左右两边署某名家之名的有一大段长题跋，无论从字义到字形包括施题位置几乎都是一模一样（绝对克隆）。所以，根据书画创作的常理及鉴定的基本原理论，上述的迹象表明：图1与图2成品，或则两件都是或则一件是有的“绝对克隆”有的“相对克隆”而成。也就是从一件真题跋上有的“绝对克隆”，有的“相对克隆”出许多“子”本假题跋来了。
除了操作假题跋有“绝对克隆”和“相对克隆”法外，值得一提的是 “仿制”假题跋手法，那则是水平较高的人不用母本的凭空仿制，因此欺骗性不小；至于“臆造”假题跋法就更“牛”了，它不根据名家固有的艺术特质，仅凭作伪者的主观想象来大胆赝造。
辨识借“题跋”造假的“假题跋”成品，从严格意义上说是一“先”一“后”要看“两样东西”。先是看署名某名家的或字或画的作品本身；后是看题跋的状态。因此从大道理上说辨识起来似乎难度并不大——评判的内容多，可观照的视野更开阔。