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CIGE的冷清着实给期望打开中国内地市场的国际新展商当头一棒，“虽然形式很开放，但光顾的人很少，这跟我们当初预想的不太一样。”首次来中国内地参展的德国 GALERIE VOSS画廊老板GALERIE VOSS认为，“这不是一个好的信号，从前两天的成交量来看，中国市场对外国画廊和外国艺术家的作品认同率不高，我们期望在中国看到艺术市场‘回暖’信号的希望落空。”
4月16日，以“立足中国，涵盖亚洲，放眼全球”为口号的第六届中艺博国际画廊博览会（CIGE2009）在北京如期开幕。来自全球23个国家和地区的84家画廊参展，共推出了近5000件油画、雕塑、装置、视频、多媒体等艺术作品。虽然本次CIGE加强了本土与亚洲画廊的合作，但在欧美画廊大面积消失的情况下，新进亚洲画廊却难以维持去年实力。
来自台湾的索卡艺术中心在CIGE中保持了6年6次加盟的全垒记录，这个要参加北京最好博览会的画廊本次占了10个席位，除艺术品展出外，还有多位年轻艺术家举办的个展。“近几年参展画廊的整体水平都在提高，2008年是一个高峰，但今年有衰退的迹象。”索卡艺术中心董事长萧富元说，虽然国内几个相对较好的画廊均在展会中出现，但日本、韩国等亚洲主要艺术品市场国家的大牌画廊却难见踪影，“消失的大画廊不少，新增的不多，如美国的高古轩画廊，韩国的国际画廊、现代画廊，中国台湾的诚品画廊等都未参展。这一方面是因为金融危机的影响，另一方面是这里的艺术品市场还不成熟，成交量低，展商有所顾虑。”
展商有所顾虑的除了市场本身的原因外，中国藏家的口味和认知感也相当重要。西班牙艺术家乌聖浩瀚来中国3年，在上海、北京等地参加过多次博览会，在他看来，成交量是衡量博览会成功与否的硬指标，大家的最终目的都是卖画。“这就需要衡量当地的藏家和客户认同率。抽象作品需要丰富的想像力和文化背景才能理解，中国人不喜欢在看艺术品时还费劲思考，所以抽象作品在此次博览会上并不畅销。我所知道的外国画廊和外国艺术家的抽象作品成交率非常低，人们更倾向于主题明确，容易理解的写实作品。”
乌聖浩瀚的说法得到了日本KASHIYAMA画廊的验证。这个以日本艺术家日野之彦的人物写实油画为主打的参展画廊，在15日的预展中即售出了全部作品的80%。“在日本国内，人物画变得越来越好卖，包括日本本土及中国、韩国等国家的作品。人们对中国的人物画印象深刻，因为脸部描写细腻生动，而东南亚一些国家的创作风格也受中国影响，在日本市场也逐渐走俏。”该画廊负责人樫山敦认为，中日两国博览会的区别在于，中国的参展画廊多，空间大，作品种类齐全，但成交量低；日本正好相反。
而GALERIE VOSS认为，成交量固然是衡量博览会的重要指标，但中国的艺术市场刚处于初级阶段，较之成交量来说，外国画廊的试水、推广更为重要。“中国的市场很重要，中国作品在西欧已经非常出名，我们的目标是在中国建立自己的客户群。此次参展的目的是测试中国人喜欢的绘画风格，以便更好地在中国发展。”
部分收藏家认为，虽然此次博览会是CIGE历史上首次呈现全球六大洲画廊，且亚洲国家的参展率极高，包括内蒙古、叙利亚、巴基斯坦等国家在内的42家画廊均属首次亮相，但艺术水平却难以体现亚洲最高水平，很多名家之作也随着大画廊一起消失了。但不可忽视的一个因素是，中国另一大型艺术博览会“艺术北京”也将于本月隆重登场，而上海春季艺术沙龙也在CIGE开幕当天拉开帷幕，这种短时间内密集的展会不仅使主办方倍受压力，无形中也造成了市场的分流。
当谈到博览会之间的差距时，萧富元表示，内地博览会相对粗糙，难以与西方甚至香港相比。以CIEG为例，“应该在服务方面继续加强，比如对展商、客户的服务，整个展场周边的服务，运输，以及邀来藏家的数量等都应加强。同时在营销策略上还需主动出击，积极招揽全球一流画廊，不能坐等报名。”萧富元认为，CIGE是中国内地目前最好的艺术品展会，但从整体来看，此届输给了香港博览会。