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⊙本报记者 邱家和
近日，上海香格纳画廊的796空间，举办了“从巴黎到上海的熊猫时装之夜”，把艺术家赵半狄前不久在巴黎著名的东京宫上演的一场时装秀，搬到了上海。与10年前公益广告中的熊猫代言人身份相比，赵半狄10年后的时装秀似乎凸显了时尚路线，因此也带来了一个问题，忙于在时尚中撕开艺术边界的赵半狄，所做的还是艺术么？
赵半狄：
多少人物就有多少风景
我们不妨先听听艺术家自己的声音。在时装秀首次亮相北京时，他曾大声疾呼——
亲爱的朋友:
作为一个中国人，我的身心遭遇着中国社会的激动、澎湃、幸福和焦灼,每时每刻。
作为一个艺术家，当今中国是想象力的源泉。我，作为一个冒进的艺术家，决定用我的首场时装秀给中国时尚注入一针强心剂。
我的高级时装秀以中国社会中绝不可忽视的阶层，中国最鲜活的人物为角色，上演一场中国社会多种阶层、多种人物争奇斗艳的一幕。多少人物就有多少风景!
开发商是风景，钉子户也是风景，民工是，股民是，三陪小姐当然是，媒体工作者是，追星族也是，乞丐是……同性恋也是，还有……你想到或绝没想到的人物，你猜到或绝猜不到的走秀佳宾!
显然，不管赵半狄的时装秀从时装的角度看多么有创意，艺术家本人最关心的，恐怕还是他所描画的中国社会的风景，而他的时装秀之所以被欧美美术馆垂青，正是因为时装秀包装下的社会风景。
劳伦斯：
最后才知道他要做什么
尽管一贯支持赵半狄不断的新尝试，上海香格纳画廊的劳伦斯?何浦林还是有他的困惑。他坦言，2007年11月在北京，看着现场的一团忙乱，他直到最后才知道赵半狄要做什么。他强调，这套时装秀在不同的观众眼中会有很大的不同。在巴黎，时装秀的发布现场就在著名的东京宫，走上T台的模特儿有的是艺术家的熟人与朋友，而现场的观众包括法国前任的文化部长，都是艺术圈的人。大家都很兴奋，显然，在他们的眼中，这不是服装表演而是艺术创作。
当然，问题并没有那么简单。劳伦斯向记者透露，北京的时装秀后，有的公司对艺术家提出合作的设想，比如要对他的作品做一些改动，进行批量生产，但赵半狄不感兴趣。他可能更在乎自己的新想法。劳伦斯指出，目前，真正与他的作品有关的服装，只有印着赵半狄的图案的T恤。赵半狄还想做时装博物馆，藏品包括他自己的30多件作品。另外还想做表演，不过他会注入新的内容，比如现场讲话等。劳伦斯还特别提到，去年在浦江游船上的“香格纳之夜”现场，聆听赵半狄的一番话话，留下了深刻的印象，发现赵半狄很会调动气氛。他还发现，赵半狄总是在尝试着许多他不一定会做的事情，但是他不怕，也很善于学习。他发现，赵半狄平时穿的服装就一直很特别，他的绘画作品也比较关注这类细节。而且，赵半狄很善于与人合作，他的工作室里就有助手。这些在当代艺术家中是很少见的。
劳伦斯也不知道结果是什么
“我从93年柏林展览之后就开始关注他。”劳伦斯提到了他们开始合作前的往事：早先赵半狄与汉斯合作做一些装置，偶然还会做一些绘画。他的绘画特别好。但绘画都在画廊展览，而他想做更有公众影响的事。他选择了熊猫，在北京先做，后来在上海的淮海路上与机场里也做过，正好是赵半狄1999年参加第48届威尼斯双年展后的事。劳伦斯记得，当时在浦东机场做大幅的灯箱，由中国银行赞助，拥有灯箱的广告公司也是赞助，给很好的价格。2004年还在上海多伦美术馆做了一个熊猫人电影晚会的活动。
“我对他的兴趣，不管是公益活动还是时装，都是针对他的做法。他的特点就是有想法，画画是这样，做公益广告、做时装也是如此，会走出许多路。”劳伦斯说：“对他的时装秀，我也不知道他的结果是什么。但我以长期合作的态度支持他，我觉得这些作品有人要看。”他认为，赵半狄更感兴趣的，也许是从未尝试过的、也没有现成的模式可以搬用的方式。
奢侈品牌有求于艺术
劳伦斯还透露，在北京时尚周的活动是香格纳画廊出面的，时装秀所需的费用也由画廊赞助，尽管事先并不知道他最后拿出来的会是什么。不过他还是很开心：当时的气氛很好，所以感觉特别好。
劳伦斯还指出，目前是奢侈品牌的扩张时期，必然面对品牌塑造的问题：一方面是想争夺更大的市场份额，拥有更多的客户；另一方面又想保持品牌本身珍贵的身价。这是难以两全的悖论，在目前唯有求助于艺术。因为，只有艺术是没有商品化的——那是一个人的作品，是手工的作品，要有特殊的创意，不能成批生产。
艺术家简介
赵半狄，1966年生于北京。1988年毕业于中央美院。1993年起作品开始在国际展览展出，包括：悉尼双年展（1998），第48届威尼斯双年展（1999），第一届广州三年展（2002）。他的项目“赵半狄和熊猫咪”在上海，伦敦，米兰等很多地方公共展出。2007年11月，在北京中国国际时尚周举办了“半狄熊猫时装发布会”。2009年3月，在巴黎东京宫举办的发布会则取名“中国：熊猫的国度”。