|
⊙本报记者 邱家和
基金会的收入组成
在台湾与基金会有20年不解之缘的赖香伶女士指出：基金会的资金来源有这样几块：
最重要的一块是基金孳息：按台湾的规定，全台湾的基金会其基金要达到3000万元（新台币，下同）以上，而地方性的基金会其基金则只需200万元到300万元。按规定，作为基金会的母金，这些基金不能用于投资。近年来由于银行利息过低，又规定其中有若干部分可以拿出来做投资，但要遵守两点：一是严格按照安全的比例投资；二是投资所得一定要回报基金会。
其次是捐赠：来自基金会董事单位的内部捐赠或来自基金会外部的捐赠；再次是募款：特指就特定的项目进行的有针对性的募款活动。还有一块是商业所得。基金会也可以从事一些商业活动，如售卖门票、展览纪念品等。不过，政府对此要课税，而且税后盈利也要回报基金会。这一块政府管理特别严，会检查是否按时报税。
基金会不参与艺术品运作
她还指出，台湾的基金会直接用本金参与艺术品运作的几乎没有，与艺术品投资无关。虽然有相当多的基金会收藏艺术品，也有的基金会的发起企业的老板有个人收藏，所以，在拍卖场上出现过类似“国巨基金会藏品拍卖专场”的现象，不过据她观察，其中出现的艺术品，既有基金会本身的典藏，也有的是发起企业老板的个人收藏。但这些艺术品的公开拍卖或者私下转让，往往是因为基金会的财务需要，而不是艺术品本身的获利需要。
为什么会这样？因为基金会是非营利性的组织。尽管基金会的运作也要遵循商业规律，要有投入，要支付各种人工、场地、材料成本，但建立基金会的出发点，却不是为了商业利润，而是为了承担企业的社会责任，建设企业文化。不仅如此，对于艺术基金会，还有严格的外部监管，保证其不得从事营利性的商业活动，不得把收益当作利润回报出资方。
艺术基金会还是艺术基金？
相形之下，近年来在中国艺术市场迅速崛起的同时，伴生的却是大量以艺术品投资为目的的营利性的艺术基金。这些基金也参与展览，但常常是为了购买艺术品；这些基金似乎也在收藏，不过都为了一个目标，那就是在特定的时段高价变现；因为这些基金都是为了出资方的投资利润。艺术市场井喷式的爆发带来了财富效应和投资神话，引发了艺术基金的大量涌现，把中国艺术品市场当作千载一遇的发财机会。
客观地看，艺术基金也一定程度带来了正面的市场效应：出资方往往寻找专家操盘，艺术品的购买也呈现了一定的规模。不过，艺术品市场的巨幅波动，也暴露了艺术基金自身面临的风险，暴露了艺术基金给市场本身带来的价格波动放大的风险。中国当前的艺术环境，最需要的也许是各类以非营利为目的的艺术基金会，但是，实际出现的却是大量打算来大捞一把的艺术基金，这是不是历史的误会？
也许我们要说，少一些投资性的艺术基金，多一些体现企业社会责任的艺术基金会，让宝贵的资金，更多地投入到支持艺术创作、评论、研究中去，去支持艺术创意的推广应用，那些才是中国当代艺术的发展所最迫切需要的，也是需要对艺术创意产业有兴趣的企业认真考虑的。