随着本周日姗姗来迟的上海朵云轩春季艺术品大拍落槌，今年中国艺术品市场的春季拍卖尘埃落定。这次春拍可谓最具戏剧性的拍卖季节：在经济危机的萧瑟寒风中冷清开场，在书画市场活跃、拍卖天价迭出的人气涌动中走向高潮，在一致看好下半年秋拍的预期中落幕。该怎么看这次春拍的结果？

　　无疑，今年春拍出现的这许多现象令人深思，比如中国当代艺术家李山的作品《阅读》十联画，就在上海泓盛的春拍会上拍出了2352万元的天价。只要仔细看一下今年春拍各大公司的拍卖数据，我们就不难发现，今年春拍虽然热闹，但从整体看却存在结构性的问题：在中国书画、瓷器杂件与油画雕塑这三大板块中，只是书画板块一枝独秀。而且他板块形势却并不乐观。尤其是油画雕塑板块，其中的主流拍品当代艺术，在此次春拍中尚未形成止跌回稳的态势。因此，李山的作品创出天价，可谓逆势上扬。我们不妨称之为“李山现象”，值得认真分析。本期的“热点”专版，针对的就是这个“李山现象”。我们还将陆续推出类似的专题报道，继续讨论形形色色的“李山现象”，讨论如何看待春拍结果。

　　在本期“热点”专版中，无论是艺术家的自白，还是批评家的评论、拍卖行专家的访谈以及记者的观察，都对“李山现象”给出了各自的看法。这些看法能不能解释“李山现象”？读者自会做出自己的判断。不过有必要提醒读者的是，“李山现象”提示我们，在考察艺术家时必须三管齐下：一要考察艺术家的作品；二要考察其作品的拍卖纪录，三要考察一下其参展纪录。

　　单就后面的两种纪录而言，以李山为例，这两种纪录是有因果关系的：李山的展览纪录表明，他早在80年代就成为积极投身“85新潮”运动的一员骁将，从1989年现代艺术大展到1994年圣保罗双年展，又参加了一系列中国当代艺术最重要的海内外大展。正是因为这些参展纪录，李山的作品才早早地出现在1997年的中国早期拍卖市场上，留下了12年的拍卖纪录。考虑到国内艺术品市场的特殊情况，对于当代艺术家而言，其作品的拍卖纪录甚至还没有其参展纪录更重要：毕竟，当前的中国艺术市场上，还存在个别的假拍现象，拍卖纪录往往需要细加甄别。如果可以和参展纪录相对照，那就上升到方法论的层面了。