问：你的作品，早在1996年就被乌利·希克所收藏，那时你表达什么？

　　答：上世纪90年代中期，社会发生了巨变，人们的心理状态处于动荡不安之中，作品表现的主要还是那种飘忽的状态。

　　这以此后又有变化。如我近两年所做的作品，表现8小时外人们的私人空间。他们出入夜总会、酒吧，没有信仰、没有理想，人处于迷惘的状态。另外，这几年还有这样的变化：过去大多是理性的观察，而现在画面上表现的东西更多一些。

　　问：你现在所使用的“双重透视”的方法，是什么时候形成的？

　　答：这种“双重透视”的方法，是在1998年开始尝试，直到2000年形成，经历了3年的摸索过程。这个手法没有先例。我在这之前，，受学院派的影响绘画用的是直接画法。

　　问：是什么引发你尝试这种方法？

　　答：首先是因为我个人的生活经历。我经历过“文革”与改革开放这两个时代，那是两个截然不同的时代，“双重透视”手法体现了我的生活痕迹。其次，我在上世纪80年代就一直在思考，当代艺术也需要当代的语言，视觉上应该如何突破艺术表现方法上的常规。这个问题看起来很简单，但做起来很难。“双重透视”实现了实质性的突破，相比之下，中国大多数当代艺术家还是使用学院的语言。

　　问：你是怎么摸索这种方法的

　　答：“双重透视”要在一个画面上看到两个层次的图像，一开始是先画一种图像，再画上另一种图像，但效果有问题。后来翻画册，发现可以用中国线条来达到这个效果，但又碰到线条如何“当代”的问题。在实验、摸索中我撕了100多张作品，最后形成了使用油画与丙烯两种颜料表现“双重透视”效果的创作手法。

　　问：两种颜料用的是不同的处理方法吧？

　　答：对，具体的创作手法不同：丙烯采用平涂。油画则用块面，都是为了使画面模糊，便于两种图像的统一。两种手法都有意识地造成一种视差，要让观众在看画过程中经过最初的错愕与随之而来的发现，再调整视点，重新审视画面，发现其中的两个层次的图像。其中油画所采用的块面的画法，还受到我同时在做的木块装置的启示。

　　问：你的作品的色彩很特别，在最近的作品里大量采用柠檬黄，这是为什么？

　　答：我在“双重透视”的绘画中，对颜色做了各种尝试。当前的中国社会，商业化是主流，经过30年的改革开放，其中的色情文化发展得最充分，已经是潜移默化、无所不在了。这与30年前的禁欲文化形成强烈的对比。我近期的作品“柠檬黄系列”，就是影射这个现象。“黄色”与黄颜色不是一回事，我使用黄色做“柠檬黄系列”是有文化针对性的，不仅仅是我个人喜欢黄色。

　　问：你的新作上用线条所表达的图像似乎变了，为什么？

　　答：这是今年年初开始的“精子”系列。从生理上说，荷尔蒙使男人保持性的魅力，而另一方面，今天社会上的许多暴力现象，来自生理上的压抑与扭曲。我的画面既表现夜生活的场面，也涉及到民工，这些反映的都是社会问题。许多人在中国似乎只是劳动力市场上的一分子，社会不再把他们当作人来看待。因此，我的作品并不是为了表现色情。

　　答：我的作品一直是对中国社会的种种现象的探讨：今年的作品是关注人的生活状态、心理状态；之前的作品则是关注年轻人。他们物质生活优裕但没有信仰，对未来的发展方向一片茫然，只相信金钱，这是严重的问题。我所做的只是呈现那些生活现象。主要关注的是中国知识分子的状态，但有时也关注农民工，关注流动人群，因为他们伴随着社会的不安定、犯罪率的上升。