藏家专场，在今天的拍卖场上已非罕见。那些藏家专场，往往选取藏家众多藏品中珍罕难得的精华，不但倾注了藏家大量的财力和精力，更凝聚了藏家多年乃至一生的心血和智慧，成为拍卖场上可遇不可求的盛会。

　　不过细分起来，藏家专场还是各有千秋：有的拍卖公司推出的藏家专场，只是藏家的个人结集，拍品本身既无主题，相互之间也无逻辑关系；相形之下，其中的优秀者则是一些主题收藏，如本刊前不久报道的嘉德秋拍推出的“世博”专拍，令人刮目相看；而最难得的则是今天本版所报道的两种：一种如嘉德的“传承与变革”专场，几乎还原了晚清民国的书画历史；还有一种是香港佳士得的“珍古堂”重要中国家具珍专场，寥寥13件拍品就足以体现中国古典家具的类型的典范。

　　艺术品市场最基础的功能是交易、流通，但同时也具有价值发现的功能，而其最集中的体现，就是为优秀的藏家提供了系统收藏精品的机会。有了这样的机会，才促使有心的藏家穷其一身的财力、精力与智慧、才华，通过系统的主题收藏，让艺术品经过系统的整合焕发出新的价值，并使艺术界、学术界乃至社会公众重新认识这些藏品的文化历史价值与艺术价值。古今中外的艺术史上，更是不乏这样的例子——私人收藏成为公共美术馆博物馆的基础，甚至成为艺术史的学术基石。

　　从艺术市场的行业联链看：在由艺术家（或古代工匠）→美术馆（博物馆）、画廊（古董行）、拍卖行→收藏家的诸多环节中，藏家处在这个链条上的末端。也许正是因此让许多人把藏家混同于普通的消费者，当作行业价值链条上的消极的接受者。殊不知，藏家也是艺术价值发现链条中必不可少的一环，他们的发现并不比艺术家、策展人与经纪人逊色。

　　由此观之，如何为藏家的价值发现提供专业而全方位的服务，势必成为从事艺术行业的每个人都面临的课题。因此可以说，中国的拍卖市场正在经历一种转型，从以拍卖公司（供应方）为主的卖方市场向以收藏家（需求方）为主的买方市场转型，转型的关键如何围绕藏家对价值发现的需求为他们提供专业服务？今年秋拍这两个藏家专场就是一种信号，标志着市场的成熟，也预示了未来艺术市场竞争的焦点。