⊙本报记者 邱家和

  春拍盘点，也许是文化脉络的传承使然，总是会自然而然地点到“海派书画”。然而。顾大希在记者专访中却指出，“海派”在当前火爆的强势行情中正日渐颓败，是一个让许多行家黯然的伤心地，甚至大声疾呼，要抛弃“海派书画”的概念。

  顾名思义，“海派书画”有三层含义：首先那是指一种历史文化现象，在近代上海蜕变为国际都市的同时，各方云集于此的艺术家形成了“海上画派”；其次那是指一种美术史风格，在西风东渐的背景下，传承有绪的中国书画走上了东西融合的新路；再次那是指一种市场板块，在艺术市场上许多作品因此而被买家追捧、被拍卖行与行家所关注。顾大希认为海派书画的概念已经过时，应该是指其第三层意思。

  顾大希的话对不对我们姑且不论，不过，“海派书画”概念已经在近年来的市场上失去了魅力，这却是毋庸置疑的事实。造成这个现象的原因正如顾大希所指出的，既有“海派书画”本身的问题，又有拍卖行业务发展方面的问题，更有他所未及谈到的学术与批评的缺席的问题。不过，记者认为有三点是值得感叹的：首先，这体现了中国艺术品市场快速成长的特点：那就是从地域性市场迅速整合为全国性乃至国际化的市场。无论是过去的“海派”或“京津画派”，还是近年来新起的“金陵画派”或“浙派”，都和拍卖草创时期的市场地域性分不开，当前大资金入场带来的火爆，冲击了这种地域性，加速了市场整合；其次，这与市场的两极分化有关：大资金带着投资的理念冲击了原有的价格体系，加剧了市场的两极分化；再次，这与拍卖市场的成熟有关：拍卖回到了它的本意，只有那些高价的、全国甚至全球认同的“大师”的名作，才是拍卖市场众望所归的标的。可叹的是，伴随着这个过程的是“海派书画”的不断走衰，对众多投资者而言，这无疑是值得警醒的。