⊙记者 邱家和 ○编辑 陈羽

  连环画、插画和年画等，都是大众出版物，其手稿虽然是原作，但仍然是地道的平民收藏。不过在这里“平民收藏”是打引号的，因为北京瀚海2010秋拍推出的赵庆伟藏油画插画手稿专场，绝非简单的平民收藏。

  首先，这是因为赵庆伟的收藏方法绝非一般的平民收藏的做法。他一入行就赞助艺术家的展览活动，进而批量地收购多种形态的老东西。用他的话来说，那就是“用最少的钱，买最多的东西”。这与当前国内流行的“用最多的钱买最少的精品”的做法截然不同。

  俗话说，“便宜没好货，好货不便宜”。赵庆伟却认为，“便宜有好货、好货亦便宜！那是因为好货放错了地，跟错了人家；这样的故事在旧货圈里比比皆是。”同时，他又强调，花钱少可不能贪便宜，贪图便宜往往有两个尾随而来的杀手：一曰假、一曰劣。令人感叹的是，中国从上世纪90年代开始的“城市化”进程，居然成就了他独特的收藏模式，造就了赵庆伟那样在收藏家群体中“逆向行驶”的奇才。

  有趣的是他的收藏方法与王薇有得一比：相似之处是，他们是同代人，对上世纪五六十年代伴随着他们珍贵的童年记忆、蹉跎的青春岁月的红色美术有特殊的感情联系，自然而然将其作为重要的收藏目标；不同的是他们截然相反的收藏原则——与赵庆伟正相反，王薇的做法就是“用最多的钱买最少的精品”；他们的另一个相似之处，是用旁人无法企及的方法迅速形成了相当规模的主题收藏；不同的是在收藏链条上他们正好处于两极：赵庆伟在藏品进入流通市场之前“扫货”，王薇则在最高端的拍场上“抢帽子”，成为终极买家。“平民收藏”，并不平常。

  另一方面，这个专场还体现了拍卖行力透纸背的慧眼。“亿元时代”，让很多人被高价冲昏了头脑。其实，“亿元时代”的本质是资本在寻找筹码，艺术品因此有了高贵的身价。但艺术品的身价却首先来自其收藏价值，因此，资本寻找筹码的过程，就是艺术品收藏价值发掘的过程。而这个价值发掘工作，赵庆伟只做了一半，提供了资源，而拍卖行的专业整理，包括采用无底价拍卖的方式在秋季大拍上做这么一个专场，则完成了这项工作的另一半。尽管身在亿元时代，拍卖行的基本功能还是价值发掘。而北京瀚海的功力在于，着眼于“平民收藏”的观念和形式策划了这个专场，让人们重温收藏的真谛。