⊙记者 邱家和

  参加“艺术北京”举办的“2011艺术经济高峰论坛”，听各位艺术机构的高管就艺术金融化展开的讨论，颇受启发。比如围绕风险控制他们在讨论中提出基金产品结构化的方法，用风险/回报率不同的基金产品来满足有不同风险偏好的客户，并借此应对风险程度不同的市场环境。不过其中最令人深思、也令人担忧的，还是他们所谈的核心问题——价格。

  参与论坛的各位嘉宾已经对价格问题展开了多个层面的讨论，其中包括价格指数的运用。然而，艺术品的交易毕竟不同于一般金融产品的交易：

  首先，艺术品并非生活必需品，其交易价格有很大的弹性，其中心理因素有很大的关系，交易价格会出现二律悖反的现象：一方面艺术品要高价成交往往以交易量和换手率为前提，因为流通性意味着可变现性，只有流通性高的艺术品才会成为投资者追捧的对象；另一方面，换手率很高的“老面孔”市场却并不待见，买家又信奉“物以稀为贵”的信条，新面孔反而会创下高价。

  其次，论坛嘉宾侃侃而谈的资金面、消息面、技术面分析，这些基金擅长的看家本领其实只是窥伺市场风向的雕虫小技，所谓价值发现也无非是捕捉不同板块、艺术家乃至创作年代的作品的价格差，其结果是资金流伴随着信息流带来大量的跟风盘；而真正的高手却擅长发掘艺术家在美术史上史无前例的新创意，包括他们所使用的新的艺术语言，所表达的新的审美趣味。唯有如此才能取得定价权，从而引领市场风潮。

  简而言之，艺术基金有两种极端的表现：价值发现型或技术操作型。而任何基金都必须做到两者的平衡，两方面都要有各自的绝活，即使有短板，也要与市场打个平手，否则就会难以为继。眼下艺术品价格普遍上涨，各种类型的艺术基金已如燎原之势，但它们在上述两方面有没有各自的绝活？正所谓“一俊遮百丑”，目前还难以判断。如果要作一番猜想，想必跟风者居多，在追涨杀跌中加剧市场的波动；最多是能在风口浪尖冲浪，而要预测风云却谈何容易？至于通过美术史的把握为艺术品重新定位，加上市场运作取得定价权，由此而做到价值发现的，一定是凤毛麟角。可见，当前的基金热正使市场风险迅速集聚，一旦行情下跌甚至波动，风险就会集中爆发，许多艺术基金届时恐怕连生存都难以为继。

  不过，也许投资热就此降温，艺术品市场重新回归收藏的本义；至少会成为一个常见的投资品种。前景尽管难料，但历史的潮流不可阻挡，不管你愿意不愿意，投资热、基金热必将成为现阶段艺术市场的主流。