各有千秋

  ⊙记者 邱家和

  有比较才有鉴别。不过，用什么样的框架作比较，却又成了难题。尤其是讲究实验性、学术性的双年展，不断挑战已有的各种规矩，创新，形成多元化的价值标准与话语谱系，要对它们进行比较久更难。如果说有什么相同的，那就是它们都共同面临的挑战：迁移与转型。

  第九届上海双年展的迁移首先是会址的变迁：从历史上曾经作为跑马厅的老建筑，迁到曾经是发电厂的世博会未来馆；也包括格局的变迁，比如引入城市馆体质，在上海各个公共空间拓展双年展的展览格局。这些都与主题“重新发电”紧密相关，依托母体城市上海：把过去的殖民文化、现代工业与现在的世博会场馆，联系到未来的当代艺术博物馆，其中有一条鲜明的历史文脉。

  广州三年展由广东美术馆操刀，从设立之初就在中国的双年展体制中标新立异，确定举办三年展。不过阴差阳错，在2008年第三届“与后殖民说再见”与第八届上海双年展“巡回排演”后，这次又与第九届上海双年展“重新发电”再度相遇。在标榜反重大叙事、反观念先行的同时，在展览架构、展览过程、展览空间与展览形式上也有许多新的尝试：整个展览从启动展经过项目展再到主题展，整整历时一年多，空间上也三类场地并举，表明展览组织者与策展人力求创新、努力转型。

  这种强烈的创新意识，也反映了上海和广州这两个沿海城市强烈的转型需求：上海和广州都在前不久经历了超大型的大型展会；两地的双年展都瞄准了艺术家和他们的新作品；展览也不约而同关注了艺术家跨界的新尝试。这些都再次让我们重新关注当代艺术的实验性与批判性，关注其多元价值，由此也有助于我们反思今天的艺术市场，反思今天的社会问题。