⊙见习记者 陈晓红 ○编辑 陈羽

  《时间的节点——中国·1980年代水墨景观》日前在上海喜玛拉雅美术馆举办。面对如今的“当代水墨热”而深感困惑的观众，不仅可以在展览中找到答案，回到当代水墨的原点——上世纪80年代去梳理当代艺术发展历程中那些艺术家的创新与探索；还可以学习策展人的方法——回到文本；而展览呈现的文献资料以及对参展艺术家的问卷调查，则让观众在了解那个火热的年代时有了更丰富的层面。借此机会，记者采访了策展人张平杰。

  当代水墨已全球燎原

  “当代水墨在全世界已经形成燎原之势，到处都在做有关的展览，包括最近的纽约大都会博物馆的大型群展。”张平杰如是说。从中国大陆到香港地区、台湾地区，从新加坡至美国、加拿大以及英国、德国、法国、意大利和西班牙，“当代水墨”已然成为一个显学的话题。张平杰向记者一一历数了当代水墨在国际艺术圈的热度：“在这以前欧洲的大英博物馆也做过，顶级的画廊都做过，以至于包括拍卖行如苏富比、佳士得也在做。这是国际上很少有的现象，专门围绕中国水墨在做展览，全世界不多见。”

  “既然水墨现在能这么火，我们就一定要追究脉络，把它的来龙去脉要搞清楚，但是我遇到的很多人都不知道水墨是怎么回事？怎么发生的？什么时候发生的？怎么会到现在变成这样的趋势？包括美国的专家学者也不知道。”为此，他策划了这个展览，展出36位艺术家在1980年代创作的近180幅水墨作品，还配合相关文献，试图从源头梳理当代水墨的缘起、发展、变革和实验，探索水墨艺术家的成长、变迁和分化。

  难得的是，张平杰从1990年代初便来到巴黎、纽约等国际都市，不仅一直在关注那些当代水墨大家的创作和探索，关注水墨的变迁，还具备了国际的视野。他在1991年就编写了《中国当代艺术双年鉴》一书，虽然因故不能出版，但如他自豪地宣称的：“1980年代到1990年代的中国当代艺术资料都在我这里！”1994年张平杰到了欧洲，在巴黎和费大为、黄永砯为伍，后来到了纽约，又和徐冰、古文达，蔡国强、詹建俊、张洹关系很熟，张平杰对什么时候发生了什么事情，那个时间点发生意味着什么，都非常清楚。

  文本研究抢救史料

  在张平杰看来，水墨在当代艺术发展中发挥过重要影响，但其重要性却一直被忽视，尤其在几本当代艺术专著中没有占据应有的篇幅。为此他确定了这次大展的题目“时间的节点”，还确定了组织展览的几本方法，一方面回到文本，把目光瞄准1980年代创作的作品，另一方面征集并呈现当年的文献资料，艺术家的问卷资料等。张平杰在西方受教育，深知在西方对史论研究的重视，对文本、文献工作的严谨。他说：“展览可以让观众看到，当代水墨在1980年代已经开始做实验艺术了。当年的探索到了什么程度，他们做了哪些努力，他们的突破在哪些方面，这些都需要有个交代，而这个交代不是靠文字，一定是靠图像。”

  1980年代至今不过30年左右，但张平杰发现很多人当年从事创作于探索的资料都丢失了：“因为那个时候艺术家本人不当回事情，也不知道会发展成今天这个样子，所以我了解和联络的艺术家很多人都没有作品了，所以我们这次展览展出的东西不多。这个是一个很严重的问题。对于艺术史来说，如果很多资料缺失那是很不完整的，是有偏颇的。反过来说，现在已出版的跟当代艺术史有关的美术史，对当代水墨在1980年代的发生与历史，却始终没有完整的描述过。这样会误人子弟，以后要写中国当代艺史，如果没有这段就无法解释现在的水墨现象。”不过他相信：“我们以后开发到的东西会比较多，因为很多人会留下照片。”所以他表示，不排除一种可能，他可能会写一本中国水墨史。他认为只有这样写出的水墨史才有力度，才有学术价值，才能站得住脚，经得起时间的考验。

  水墨热背后潜伏问题

  “做任何策展必须要有一个边界线，否则就是漫无边际。毕竟1980年代东西太多了。首先我做的资料是针对当下水墨的现状，是和当下呼应的。因此我首先把‘新国画’去掉了，第二我把‘文人画’去掉了，因为新国画与文人画没有发展到当代水墨的状态。”张平杰指出：“1980年代很多作品无数人在做，大部分都烟过云消了，这说明他们没有生命力，持久不下去。只有当代水墨像熊熊烈火越来越大，到现在的成就也非常可观，跟今天的水墨有个上下文的关系。”

  目前，“当代水墨”的市场气氛已经形成，相信今年会有更多的资金与买家进入；其次，各方人士对其分歧很大，有待学术梳理，需要读者独立思考，擦亮眼睛。对此，张平杰认为：“中国的一批富豪们开始收藏艺术品以后，西方就开始关注中国。首先第一波就是以‘四大天王’为代表的当代艺术，毫无疑问是西方人炒作起来的。现在这一波已经过去了，他们现在开始关注当代水墨。当代水墨有一个比‘四大天王’更重要的优势在于：它和官方是结合的，官方希望推出水墨，这个跟中国的文化背景有关系，因为它代表中国。另外，这里面有许多一流的艺术家都在做当代水墨，作品本身也做到一个高度，所以这里面能够推动的、炒作的空间比较大。而且价位现在也比较低。”

  尽管艺术市场的当代水墨热有许多理由，但他对市场前景却抱着隐忧，他担心市场过于火爆，会重蹈当代艺术暴涨暴跌的覆辙。他表示：“我希望当代水墨价格上涨的越慢越好，如果像‘四大天王’一样马上涨到天价，实际上是很短命的，不要三五年马上就掉下来了。”