美国人的
温莎皇室情结
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239年前，美国人拒绝了君主制，但美国人并未因摆脱了王室而有伟大的历史满足感。美国人对君主立宪制有着深深的敬畏——这样一种中世纪的体制能在英国这个现代国家的起源之地延续至今。美国人对君主立宪制魔力的好奇让英国人都震动。
《国王查尔斯三世》终于在纽约百老汇首演。那天夜晚，一身英国皇家禁卫军装扮的卫兵们守在剧院门口，在寒冷中与游客相会在时代广场。
《国王查尔斯三世》获得了2015年奥利弗奖最佳新创话剧。奥利弗奖是话剧的试金石，一部戏能获得最佳新创话剧的殊荣，除了无上荣耀，还有票房保证。设立于1976年的劳伦斯·奥利弗奖原名西区剧院联盟奖。1984年改以英国著名舞台剧演员、英国国家剧院首任艺术总监劳伦斯·奥利弗命名。与百老汇的托尼奖不同，除了面向伦敦西区各大剧院，该奖还面向很多非西区的戏剧演出及舞蹈、歌剧。由于奥利弗奖不在主流电视台直播，而在颁奖典礼之后通过BBC或者ITV这样的平台对外播出视频剪辑，一定程度上削弱了该奖对外界的影响力。然而很多世界级舞台剧作品都是先夺得奥利弗奖才走向世界的，比如大家熟悉的音乐剧《歌剧魅影》、《猫》等。《国王查尔斯三世》也是如此。
美国人对英国王室情有独钟。温莎王朝起于1917年，当时正是一战期间，英王爱德华七世之子乔治五世在位，他不愿再使用敌对国德国的姓氏，遂将王室改姓为“温莎”。当今在位的伊丽莎白二世是温莎王朝第四任国王，其母伊丽莎白王太后为苏格兰人，拥有稀少的法国贵族血统，儿媳戴安娜、卡米拉与孙媳凯特也都有几千分之一的安茹家族的英国王室血统。
由迈克·巴特莱特（Mike Bartlett）编剧的未来历史戏剧《国王查尔斯三世》，以新莎士比亚的无韵体叙事，人物对话采用抑扬格五音步形式，描述查尔斯王子拒绝对抑制英国媒体过度报道的新法规授予皇家许可，一场宪政危机爆发。所有的人物都被赋予了莎士比亚式的性格特点。威廉王子从调解人变成了相对对抗的角色，剑桥公爵夫人凯特王妃给予的是腹黑性格，“哈里王子”成了现代版哈尔亲王，以魂灵形象出现的戴安娜王妃告诉前夫查尔斯和大儿子威廉王子，他们都将成为“最伟大的国王”。
可是，对“查尔斯国王”而言，前有宪政危机，后有个人精神压力。国王该遵从良知还是传统？民主能否侵犯到君主的“神授君权”？君主立宪制的架构究竟如何设置？最终，“查尔斯国王”认定自己是大英帝国全权代言人，戏剧性地解散了议会，而不是眼睁睁看着下议院通过限制自己特权的新法律。查尔斯举起王冠说：“王冠原来这么沉，但它又是空的。”
239年前，美国人拒绝了君主制，他们在历史长河中领略到了什么？从某种角度看，美国人并未因摆脱了王室而有伟大的历史满足感。美国人对君主立宪制有着深深的敬畏——这样一种中世纪的体制可以在英国这个现代国家的起源之地延续至今。越来越多的美国人前来观看《国王查尔斯三世》，美国人对君主立宪制魔力的好奇让英国人都震动。
王室对戏剧界的吸引力显而易见。伴随王室家族的背景故事要追溯到几百年前，几乎取之不尽。英国君主造就了新莎士比亚风格，也激发了民粹主义者的灵感。历史上悲喜剧情交加。宫廷八卦能造就一出出滑稽的闹剧。过去三十年见证了英国王室文化与美国名人文化的结合。当戴安娜王妃在白宫舞池与约翰·特拉沃尔塔翩翩起舞时，这种结合就“蔚然成风”。这也与我国眼下流行的宫斗剧有着相同之处。美国电视剧《狼厅》（Wolf Hall）改编自描写都铎王朝的布克奖获奖小说。不久，纽约大都会歌剧院也会将“都铎王朝的三部曲”《安娜·波莲娜》和《玛丽亚·斯图亚特》和《恶魔罗勃》搬上舞台。
不过，从另一震撼百老汇的嘻哈音乐剧《汉密尔顿》还可看出，美国建国故事中的重要篇章与王室的联系。美国最具影响力的开国元勋之一亚历山大·汉密尔顿是一位君主主义者。他曾表示：“否认英国议会的权威绝不意味着我们拒绝效忠英国王室。”像汉密尔顿一样的保皇派在美国革命中大有人在，他们并不反对英王乔治三世，而不满英国国会颁布的惩罚性税法。美国历史学家埃里克·纳尔逊曾在他的书中描述了保皇派革命者帮助美国人理解了美国为何会最终诞生一位强势总统，宪法赋予其权利否决国会通过的法案。正如纳尔逊所写的那样，“美国总统在现实中做了大不列颠国王只能在理论上做到的事情。这才是保皇派革命的伟大胜利。”
在现实生活中，不知查尔斯三世是否在重新思考英国君主立宪制的位置？现代英国政体的君主制是该有点个人情怀担负更多的责任，还是更多作为象征来存在，留给我们去思考评判吧！
从某种角度说，《国王查尔斯三世》从反面印证了君主立宪只有作为不起任何作用的象征才能留存于现代政体中。可惜查尔斯并不明白，他沉溺于历史而忘记了现在。这已不再是君主能以个人情怀从正面或反面去影响社会的时代。
（作者系天使投资、创业投资和股权投资及并购投资职业经理人，互联网金融专家，著有《日不落帝国金融战》等专著）
