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怀旧并非恋旧，它是一种历史情结。因为社会的过往就是历史，历史涵盖了社会的方方面面。历史学家陈寅恪曾有言：“只要有人写历史，这个国家就可以绵延不绝”。史家以文字纪实，艺术家以形象留影，旅居奥京维也纳的画家陆志德先生，久用画笔撰写历史，他的《上海滩摩登》便是历史一角的留影。
熔中国画、浮世绘、装饰画于一炉的《上海滩摩登》，或者可以说是旗袍人物画卷。旗袍历经300多年，由皇宫走向民间，由宽体至紧身，凸显出女性的身段，而今已成为中华民族的民族服装。上世纪的20年代，是旗袍装的鼎盛时期。张爱玲笔下的“民国女子”，尽管命运各异，那变化多端的旗袍一袭所衬托出来的风情却令人难以忘怀。时光倒流于陆志德的笔端，洋洋大观，共得48幅。每幅皆以阿娜多姿的旗袍女郎为主角，有灯红酒绿，风流倜傥，醉生梦死；也有无尽的惆怅，世间的炎凉，真情的流露。在追逐时尚时，她们是引领上海滩新潮流的一群。
与48幅画作交相辉映的，是前德国驻沪总领事夫人、汉学家凯茜编写的48则故事，或沉郁，或凄美。凯茜曾著有《德国驻上海领事馆 150年掠影》，原本就熟知上海历史。可为构思这些故事，她还是泡在上海档案馆里尽力收集素材。凭着对中国文化的那份痴迷，再加上她出色的想象力，便有了与画作无缝链接的故事。看看那些标题，就会明白凯茜对中国、对上海浸淫之深：“玫瑰表深情”、“凤凰犹如笼中鸟，欲效诺拉离家门”、“名花生活意双重，蝴蝶起舞逐真情”、“如云美女承欢笑，冷暖真伪心自知”、“化装舞会意盎然，东方巴黎风气先”、“醉生梦死人笑痴，重新做人谈何易”、“辰光熹微气清新，怀揣竹笛吹横笛”、“茉莉花香四溢，娇娃遗世独立”、“鹊桥相会传七夕，瓦伦丁节来自西”………
最后还想说一句，《上海滩摩登》是以德、汉、英三种文字来刊印的，这样可以面对更多的受众，从某种意义上来说，这也是上海对全球化时代的一次回应。