王衍成作于2005年的《山水之间》 　　俸正泉作于2005年的《山水》 　　李明铸的《中国·大瓷·山水篇》 　　蔡国强1989年12月作的《升龙———为外星人做的计划第二号》

　　“智者乐水，仁者乐山。”孔子的确不愧是至圣先师，早在两千多年前就参悟到了山水意趣。大概，山的博大雄浑，水的灵动绵长，与人的内在性情相融相通，能够写尽天机一般。这就是《论语·雍也》中说的“智者动，仁者静。智者乐，仁者寿。”其实，山水怡情抒怀早已不是什么新近发掘的奇闻轶事，传统水墨的篇章里的霸主地位亦是非他莫属。而蔡国强1989年12月作的《升龙———为外星人做的计划第二号》，虽挂了当代先锋艺术的名号，却采用了水墨纸本为媒材，勾勒出一派山水情怀，即便是火药爆破出来的特殊效果，结合在一起反而演绎出类似长城的大气景象。

　　而传自西方的油画，创作中也不缺少中国特有的山水元素和表现形式。王衍成作于2005年的《山水之间》就是一例。月夜下朦胧而又亦真亦幻的世界，挥洒的笔触仿佛赋予山水氤氲的水汽，斑斓的色彩不经意地触发着本性的审美感观，也许，这就是抽象艺术形式的最为动人的魅力一面吧。

　　李明铸的《中国·大瓷·山水篇》，则更为直接地把南宋风格的小景山水直接引入自己画面中来。而小青绿山水的清雅逸趣，和所谓“大瓷”的圆润造型相协调，再配以灰白的大色调，创造出一种别样的雅致。

　　俸正泉作于2005年的《山水》，有山水的名头，有山水的形象，甚至有花鸟的造型。只是平涂的大片运用，无色的背景环境中穿插的现代人与物，总有些不伦不类的滑稽效果，不免让人五味杂陈。