就摄影市场的支持力量来说，近年来在整个中国艺术尤其是当代艺术在国内外市场旺盛需求的拉动下，一些资本力量开始入场推动摄影，比如把摄影作为经营和推广项目甚至作为唯一项目的画廊和其他代理型经营机构开始不断涌现，而摄影作品作为整个当代艺术的一部分也开始被纳入拍卖市场的行列，北京华辰拍卖有限公司甚至推出了一个影像专场，将其作为一个独立的项目加以推动，而就其市场表现来说也颇为成功。在商业力量的助推下许多优秀摄影艺术家开始浮出水面，相应的藏家也陆续涌现。另外由于摄影本身巨大的亲和力和相对的易懂性，摄影设备的日渐普及，这个领域的群体热情、受众和潜在买家数量也是优势独具。等等诸如此类元素的出现和完善使整个摄影市场结构初步具备。
但是总体上来说目前中国摄影的市场定位和归类系统尚不清晰、稳定。目前市场热络的摄影基本上是作为当代艺术的衍生品类和媒介载体存在的，比如大部分是作为行为艺术的记录文献，另有一部分则是作为观念艺术的摄影表达。而另外的部分则是“画意摄影”和老照片的系统，这里面又交叉着纪事摄影和创作摄影的概念。这样的一些归类范畴和特色形态的并置存在呈现出一种与国外摄影市场新闻摄影、商业摄影等分类系统并不对接的状况。而这就会造成中国摄影在国际市场的冒险状态，因为一旦没有办法清晰归类就会导致价格评定系统紊乱。紊乱在中国摄影市场自身的归类系统尚不具有统领国际话语权的情况下就会直接导致其市场风险。近两年苏富比、佳士得拍卖中反映出的中国摄影归类上和市场表现上的不稳定颇能佐证这种状况的不良影响，比如2007纽约苏富比春拍中中国摄影就只有不到64%的成交率。
当然摄影市场的国际认同和市场抬升还与一些因素有关，比如屡被提起的印数控制和签名版权的问题。另一个因素则是参与资本力量的获益预期，如果这个足够大则自然会拉升市场价位梯度。但是如果投资者认为出现了货源垄断和入场力量差别悬殊的状况而导致获利预期不够高的话也就会使部分资本入场谨慎，再加上一些散户的局促不前，那整个市场的买气就会下跌。